Lecture du dernier livre de Ph.Sollers. Je suis vis-\u00e0-vis de cet \u00e9crivain dans le m\u00eame \u00e9tat o\u00f9 j\u2019\u00e9tais lorsque Godard faisait encore des films : en attente de quelque chose de notre pr\u00e9sent. Un regard, une voix, un style, un propos. Godard nous parlait d\u2019un monde, le n\u00f4tre, avec le recours de la fiction et du commentaire, Sollers c\u2019est un peu la m\u00eame chose, des romans qui sont autant de confidences, ratiocinations, compte rendus de lectures, de visites d\u2019expositions, de r\u00e9flexions.
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\nPas une vraie fiction donc mais un rythme, une pulsation, un regard et une bri\u00e8vet\u00e9 qui coupe court. Et je trouve cela tr\u00e8s moderne, beaucoup plus que ces fictions narcissiques qui font le fond de la production litt\u00e9raire de ces derni\u00e8res ann\u00e9es. Alors cette fois, comme les autres fois, Sollers nous parle de l\u2019amour, de l\u2019amour des femmes, il va sans dire et de celui de sa s\u0153ur en particulier dont il parle avec \u00e9motion et retenue. Diable, l\u2019inceste entrevu n\u2019est pas une mince affaire. Donc Sollers s\u00e9duit toujours et toujours, semble-t-il des femmes d\u2019exception. \u00c0 moins que ce soit lui qui les rende exceptionnelles. Sollers et les femmes, finalement le vrai sujet de son \u0153uvre et \u00e0 ce titre \u00ab Femmes \u00bb est peut-\u00eatre son meilleur livre, celui autour duquel tout tourne. Alors \u00e9videmment Sollers nous montre qu\u2019il sait voir les femmes, autour de lui certes, mais aussi dans la litt\u00e9rature, la peinture et qu\u2019il sait aussi en parler. C\u2019est aussi l\u2019occasion pour lui de nous parler de son enfance bordelaise avec un beau passage sur le c\u00e8dre, cet arbre qui pousse dans nos villes en prenant la forme des g\u00e9ants. Je me souviens que Jean Nouvel en avait prot\u00e9g\u00e9 un lors de sa construction de la fondation Cartier boulevard Raspail \u00e0 Paris, au motif qu\u2019il avait \u00e9t\u00e9 plant\u00e9 par Chateaubriand. C\u2019est \u00e0 des d\u00e9tails de ce genre que l\u2019on se sent fiers d\u2019\u00eatre fran\u00e7ais. Sollers parle aussi de cela en parlant de Paris et m\u00eame s\u2019il r\u00e8gle quelques comptes au passage, il donne \u00e0 penser qu\u2019il faut avoir cette profonde l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 qu\u2019il attribue \u00e0 un peintre comme Manet par exemple pour \u00eatre capable da la saisir. Manet, justement, Sollers en parle comme personne. C\u2019est dr\u00f4le, Manet passe pour le peintre d\u2019une soci\u00e9t\u00e9 qui du reste ne l\u2019aimait pas mais qu\u2019il r\u00e9v\u00e9lait \u00e0 elle-m\u00eame dans sa futilit\u00e9 et ses audaces. Moi, j\u2019avais vu, il n\u2019y a pas si longtemps une exposition Manet et m\u00eame si j\u2019avais \u00e9t\u00e9 sensible \u00e0 l\u2019Olympia et \u00e0 ces portraits de femmes, ma foi, comme beaucoup je trouvais que Monet avait davantage de lumi\u00e8re et exprimait le XIX\u00b0 avec plus de talent. Mais Sollers sait piquer la curiosit\u00e9, faire voir autrement, parler autrement. Il sait regarder et voir ce diable. Bien entendu, entre Manet et lui, il y a quelque chose de commun : le regard port\u00e9 sur les femmes. Ce qu\u2019il dit des portraits du peintre : Berthe Morizot, ou telle ou telle grisette ramen\u00e9e \u00e0 son atelier ou ce qu\u2019il dit encore de l\u2019Olympia, cette Victorine que Manet aima, est superbe. Sollers sait rameuter l\u2019\u00e9poque, le contexte familial et social, les amis, les artistes de l\u2019\u00e9poque (Baudelaire, Mallarm\u00e9) et faire sentir l\u2019originalit\u00e9 et le g\u00e9nie de Manet qu\u2019on passe g\u00e9n\u00e9ralement sous silence par cette appr\u00e9ciation de peintre bourgeois, ou pire, de peintre de la bourgeoisie. Sollers r\u00e9pond : peintre de l\u2019\u00e2me et de la sensation, peintre du nu comme personne, peintre de l\u2019amour. Et s\u2019il cite Picasso c\u2019est en rival et en continuateur de cette voie. En revanche, il y a de l\u2019amertume et de l\u2019acrimonie chez Sollers lorsqu\u2019il parle d\u2019art contemporain. Injuste, certainement, mais c\u2019est dans le trait et la formule qu\u2019il excelle. Ainsi \u00e9voquant la centre d\u2019art de la Dogana \u00e0 Venise : \u00ab la grande poubelle ! \u00bb Bonsoir et bateau comme il dit. Alors qu\u2019en est-il de ce livre qui s\u2019appelle toujours Roman ? Une intrigue ? \u00c0 peine. Le sujet, une liaison de fin d\u2019apr\u00e8s-midi avec une dame m\u00fbre et tr\u00e8s jolie, tr\u00e8s riche aussi, dans un studio rue du Bac \u00e0 deux pas de son bureau chez Gallimard, autant dire son atelier d\u2019\u00e9criture. Et voil\u00e0, le roman est fait de conversations (mais on n\u2019entend pas la voix de la dame ni d\u2019aucune autre sinon la sienne qui les \u00e9voque) de soliloques, de piques, saillies et r\u00e9flexions sur l\u2019\u00e9poque, le temps, les m\u0153urs, l\u2019amour et \u2026la peinture. La peinture en deux figures cardinales selon lui : Manet et Picasso. Pourquoi eux ? Parce que ce sont des peintres qui ont aim\u00e9 et peint des femmes comme lui, Sollers, les \u00e9crit. Voil\u00e0, c\u2019est tout et c\u2019est assez. Au passage, il nous fait l\u2019\u00e9loge de l\u2019\u00e9criture, du \u00ab fait main \u00bb, ces petites lignes press\u00e9es \u00e0 l\u2019encre bleue qui emplissent des feuilles de papier et dont il r\u00eave qu\u2019elles rejoignent un jour la biblioth\u00e8que de Shanga\u00ef parce que l\u00e0-bas on honore la calligraphie. Sollers artisan donc, artiste de l\u2019\u00e9criture qui fait roman de sa vie parce que de toute fa\u00e7on, la vie est plus int\u00e9ressante que le roman, \u00e0 moins que ce ne soit l\u2019inverse.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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