((\/public\/.fif-2013_m.jpg|affiche cannes 2013||affiche cannes 2013, mai 2013))
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\nCANNES 2013 Alors que convergent vers la croisette les professionnels, les acteurs, les t\u00e9l\u00e9visions, la foule des badauds et que le soleil se cache entre deux nuages sans d\u00e9ranger le baiser de cin\u00e9ma que se donnent Paul Newman et sa femme, Joanne Woodward dans \u00ab A New Kind of Love \u00bb, un film de 1963 que le 66\u00b0 festival de Cannes a choisi comme affiche, la grande manifestation du cin\u00e9ma mondial s\u2019ouvre sous des cieux aussi charg\u00e9s que ceux de la ville qui craint l\u2019averse \u00e0 tout moment. C\u2019est que la p\u00e9riode est \u00e0 la fois passionnante – il n\u2019y a jamais tant eu de films fran\u00e7ais \u00e0 l\u2019affiche de ce festival – et en m\u00eame temps incertaine pour l\u2019avenir du cin\u00e9ma fran\u00e7ais. Il y a d\u2019abord le fait que la production de films en France est pl\u00e9thorique, plus de deux cents y sont produits par an sur un total de six cents qui sortent annuellement sur les \u00e9crans. En revanche, seulement une dizaine font des recettes suffisantes \u00e0 couvrir leur co\u00fbt ce qui ici, comme ailleurs, fait de notre industrie, un domaine subventionn\u00e9 ou en tout cas, pr\u00e9 financ\u00e9 qui ne g\u00e9n\u00e8re que peu de b\u00e9n\u00e9fices. Du coup, la r\u00e9cente n\u00e9gociation sur la convention collective applicable dans les milieux du cin\u00e9ma a divis\u00e9 les gros producteurs partisans de l\u2019appliquer \u00e0 tous les techniciens \u00e9galement, disposition qui a l\u2019aval de la CGT, sur la base du principe : \u00ab \u00e0 travail \u00e9gal, salaire \u00e9gal \u00bb et celle de ceux qui n\u2019ayant en vue que des budgets moyens (moins de 5 millions d\u2019euros) et des b\u00e9n\u00e9fices al\u00e9atoires voudraient pouvoir moduler les co\u00fbts en fonction des possibilit\u00e9s financi\u00e8res des films. Le premier choix, comme on le voit aurait pour effet de diminuer de fa\u00e7on drastique le nombre de films produits en France et du coup de mettre au ch\u00f4mage nombre de professionnels et de nuire ainsi \u00e0 la diversit\u00e9 de la cr\u00e9ation. C\u2019est l\u00e0, une fois de plus, l\u2019\u00e9quation fran\u00e7aise qui repose sur un mod\u00e8le soutenu plus que lib\u00e9ral. Soutenu par qui ? Eh bien par le Centre national de la cin\u00e9matographie, via son fonds de soutien, par les t\u00e9l\u00e9visions ayant obligation d\u2019achat en amont des films. Sait-on que Canal+ par exemple finance plus de cent films par an, France t\u00e9l\u00e9visions et Arte, \u00e9galement, sait-on que nombre de R\u00e9gions entrent aussi dans le financement des films fran\u00e7ais ( ainsi cette ann\u00e9e \u00e0 Cannes elles sont au capital de 26 longs m\u00e9trages). Les recettes de guichet \u00e9tant en fin de compte marginales. C\u2019est tout cet ensemble qui fait l\u2019exception fran\u00e7aise. Cette \u00ab exception \u00bb dite culturelle qui a \u00e9t\u00e9 d\u00e9j\u00e0 l\u2019objet de tant de pol\u00e9miques en 1995 lors de la n\u00e9gociation sur les accords de libre \u00e9change entre la France et les Etats-Unis avait abouti au fait que ceux-ci ne s\u2019appliqueraient pas sur les produits culturels et singuli\u00e8rement au cin\u00e9ma. Or, d\u00e8s ce mois de Juin, la commission europ\u00e9enne a remis sur la table les accords de libre \u00e9change entre l\u2019Europe et les Etats-Unis afin de cr\u00e9er un march\u00e9 int\u00e9rieur transatlantique plus dynamique qui permettrait de gagner quelques points de croissance. Mais pour cela, il faut que les \u00c9tats membres soient d\u2019accord et la France, comme on s\u2019en doute, ne l\u2019est pas. Elle veut que le cin\u00e9ma et l\u2019audiovisuel soient exclus de cet accord, mais d\u2019autres pays jugent que l\u2019audiovisuel est pr\u00e9cis\u00e9ment un des secteurs qui tireront la croissance et y sont plut\u00f4t favorables, d\u2019o\u00f9 le nouveau d\u00e9bat \u00e0 venir. D\u00e9j\u00e0 les fr\u00e8res Dardenne ont pris la t\u00eate d\u2019une croisade europ\u00e9enne pour que le cin\u00e9ma europ\u00e9en, qui ne va pas trop bien, se d\u00e9fende en bloc et que la France ne soit pas isol\u00e9e. On attend la d\u00e9cision sur ce sujet pour le 14 Juin. Ainsi, on le voit, le cin\u00e9ma vit des heures difficiles. L\u2019ann\u00e9e 2012 a connu un l\u00e9ger retrait de sa fr\u00e9quentation en raison du peu de grands films porteurs (comme on dit) \u00e0 l\u2019affiche. En revanche, la part des films fran\u00e7ais dans ce contexte est plut\u00f4t bonne \u00e0 48% du nombre du total des films pr\u00e9sent\u00e9s, le reste \u00e9tant des films am\u00e9ricains. Mais si cette part, bon an, mal an, oscille entre 40 et 48% dans notre pays, elle descend \u00e0 10 ou 20% pour les films nationaux des autres pays europ\u00e9ens. On voit donc que les enjeux ne sont pas de m\u00eame nature partout et que ce qui importe ce sont les recettes faites par des films nationaux ou pas. Le probl\u00e8me du cin\u00e9ma \u00e9tant que seuls une dizaine de films font 80% de la recette en drainant les publics, de pr\u00e9f\u00e9rence vers les multiplexes. Le reste est marginal m\u00eame si c\u2019est essentiel pour les cin\u00e9philes car c\u2019est l\u00e0 le domaine de l\u2019Art et Essai et le plus souvent de l\u2019art cin\u00e9matographique tout court. Et pour couronner le tout, il y a maintenant ce \u00ab rapport Lescure \u00bb qui veut changer la \u00ab chronologie des medias \u00bb, c\u2019est-\u00e0-dire raccourcir le d\u00e9lai de passage du film en salle pour l\u2019offrir au t\u00e9l\u00e9chargement et pour mieux \u00ab fluidifier \u00bb ce passage propose en plus d\u2019abolir la loi Hadopi sur le piratage. Or en ne p\u00e9nalisant plus le piratage (renvoy\u00e9 \u00e0 une d\u00e9cision du CSA), on pr\u00e9cipitera d\u2019une mani\u00e8re ou d\u2019une autre le cin\u00e9ma dans de nouvelles difficult\u00e9s apr\u00e8s celles qu\u2019a connu la musique enregistr\u00e9e. Et voil\u00e0 pourquoi les milieux du cin\u00e9ma sont moroses. Les seuls \u00e0 garder le moral sont \u00e9videmment les leaders de l\u2019Internet qui eux ont tout \u00e0 gagner \u00e0 piller un domaine, le cin\u00e9ma, qui ne leur a rien co\u00fbt\u00e9 et leur rapporte tant. Et ainsi va la vie des industries de la culture dans le souci de prot\u00e9ger le monde ancien tout en faisant bonne figure au nouveau.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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