{"id":565,"date":"2019-06-07T11:36:08","date_gmt":"2019-06-07T09:36:08","guid":{"rendered":"https:\/\/marcbelit.com\/?p=565"},"modified":"2019-06-07T11:36:08","modified_gmt":"2019-06-07T09:36:08","slug":"biennale-v-hors-des-sentiers-battus","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/marcbelit.com\/index.php\/2019\/06\/07\/biennale-v-hors-des-sentiers-battus\/","title":{"rendered":"BIENNALE V : HORS DES SENTIERS BATTUS"},"content":{"rendered":"

Lorsqu\u2019on quitte le p\u00e9rim\u00e8tre de la Biennale proprement dit, il reste que Venise est un immense mus\u00e9e. D\u00e9j\u00e0 avec ses institutions p\u00e9rennes : l\u2019Acad\u00e9mia o\u00f9 se trouve \u00ab la Tempesta \u00bb de Giorgione et le martyre de Sainte Ursule du Carpaccio, o\u00f9 encore l\u2019\u00e9glise Dalmate o\u00f9 se trouvent probablement les plus beaux Carpaccio du monde, ou encore San Rocco et ses Tintoret, sans compter tout le reste.<\/p>\n\n\n

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e San Giorgio Maggiore<\/figcaption><\/figure>\n\n\n

ADRIAN GHENNIE<\/p>\n

Ce \u00ab devoir \u00bb fait, il faut traverser le Grand Canal pour aller sur les Zattere et en chemin s\u2019arr\u00eater si l\u2019on veut \u00e0 la fondation Guggenheim qui pr\u00e9sente un ensemble important d\u2019\u0153uvres du sculpteur Arp et de ses contemporains, mais on peut aussi filer un peu plus loin vers la fondation Cini qui outre ses merveilles d\u2019art et de peintures anciennes (dont un Piero Della Francesca de 1410) permet de d\u00e9couvrir la nouvelle production de ce peintre Adrian Ghennie, qu\u2019on avait d\u00e9couvert au pavillon Roumain de Venise en 2013, et qui se r\u00e9v\u00e8le ici comme un des tr\u00e8s grands peintres contemporains dans la lign\u00e9e des Bacon, Freud, Barcelo entre autres par la force expressive qu\u2019il met en jeu, \u00e0 laquelle il joint, un fantastique de la distorsion, qui n\u2019est pas sas rappeler Jer\u00f4me Bosch dans un autre registre. Son exposition s\u2019intitule :\u00a0\u00bb The Battle between Carnival and Feast \u00ab\u00a0(Carnaval et festin)<\/em> coup de chapeau \u00e0 Venise bien s\u00fbr, mais aussi \u00e9vocation des naufrages dans la mer des temp\u00eates qu\u2019il \u00e9voque par une citation du radeau de la M\u00e9duse de G\u00e9ricault.<\/p>\n

Mais qu\u2019est-ce qui nous saisit dans cette peinture au-del\u00e0 de son sujet ? L\u2019\u00e9vidence simple d\u2019avoir affaire \u00e0 un grand artiste, hors tout discours explicatif, hors toute mise en sc\u00e8ne ou installation. L\u00e0, sur la toile \u00e9clate l\u2019\u00e9vidence formelle d\u2019un art et si peu que l\u2019on soit frott\u00e9 \u00e0 ces mati\u00e8res, voil\u00e0 qui cr\u00e8ve les yeux et justifierait \u00e0 soi seul le voyage \u00e0 Venise.<\/p>\n

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Adrian Ghennie<\/figcaption><\/figure>\n\n\n

JAMES LEE BYARS<\/p>\n

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Poussons plus loin sur les Zattere, cette fois, l\u2019occasion d\u2019un arr\u00eat \u00e0 l\u2019\u00e9glise des Jesuati o\u00f9 pour une pi\u00e8ce de 50 centimes on peut \u00e9clairer et voir une des plus belles crucifixions du Tintoret et tant que nous y sommes, aller dans l\u2019\u00e9glise Santa Maria d\u00e9couvrir l\u2019\u0153uvre de James Lee Byars.<\/p>\n

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Treize minutes, pas une de plus, voil\u00e0 ce que dure une des installations les plus fortes de cette Biennale. Pas de crucifixion ici, mais aussi paisible qu\u2019elle, une r\u00e9flexion sur la mort.<\/p>\n

Celle de l\u2019artiste James Lee Byars con\u00e7ue et mise en sc\u00e8ne par lui-m\u00eame alors qu\u2019il luttait contre un cancer incurable en 1994. Elle s\u2019intitule simplement : \u00ab The Death of Jame Lee Byars \u00bb. Imaginez une immense cuve (un caveau) rectangulaire de plusieurs m\u00e8tres de haut, dress\u00e9e verticalement et tapiss\u00e9e \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de feuilles d\u2019or au milieu de laquelle, recouvert lui aussi de feuilles d\u2019or, git un c\u00e9notaphe. Il faut imaginer en outre, car l\u2019artiste n\u2019est plus l\u00e0 comme tel, mais qu\u2019il s\u2019est bien, lui-m\u00eame, \u00e9tendu sur cet \u00e9dicule, envelopp\u00e9 d\u2019un manteau recouvert d\u2019or. Pour parfaire l\u2019installation, la Fondation Walter Vanhaerents a confi\u00e9 au musicien libanais Zad Moultaka (dont on avait pu voir l\u2019installation, Gilgamesh, en 2017 \u00e0 l\u2019Arsenal) d\u2019entrer en dialogue musical avec cette \u0153uvre.<\/p>\n

16 haut-parleurs sur pi\u00e9destal diffusent en boucle \u00ab Vocal Shadows \u00bb un ch\u0153ur fun\u00e9raire dont le requiem guide le passage d\u2019un esprit d\u00e9sincarn\u00e9 vers l\u2019au-del\u00e0. \u00c0 mesure que les paroles et les sons se dispersent de mani\u00e8re rythmique dans l\u2019espace de l\u2019exposition, ils se combinent avec des motifs acoustiques sans cesse changeants. \u00ab J\u2019esp\u00e8re que l\u2019exp\u00e9rience que feront les gens de la fa\u00e7on dont je m\u2019exerce \u00e0 ma propre mort sera utile pour eux-m\u00eames <\/em>\u00bb disait James Lee Byars en 1994.<\/p>\n

Qu\u2019aurait-il pens\u00e9 de ces visiteurs \u00e9tourdis (l\u2019entr\u00e9e est libre), fascin\u00e9s par l\u2019or qui brille, venus se faire photographier devant ce \u00ab caveau \u00bb avec le sourire idiot qu\u2019ont ceux qui n\u2019ont rien vu, puis repartent sans avoir rien entendu non plus, satisfaits n\u00e9anmoins de l\u2019image qu\u2019ils ont prise d\u2019eux-m\u00eames. N\u00e9ant face au n\u00e9ant.<\/p>\n

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James Lee Byars<\/figcaption><\/figure>\n\n\n

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Allons traversons la Guidecca cette fois pour aller d\u00e9jeuner sur le quai d\u2019en face dans une de ces Trattorias toutes simples qu\u2019affectionnait ce V\u00e9nitien de Fran\u00e7ois Mitterrand lorsqu\u2019il s\u00e9journait chez son ami le peintre Zoran Music et d\u00e9couvrons l\u2019exposition de photos de l\u2019immense Letizia Battaglia<\/p>\n

LETIZIA BATTAGLIA<\/p>\n

On avait vaguement entendu son nom sans v\u00e9ritablement pouvoir mettre des images en face. Personnellement j\u2019associais spontan\u00e9ment ce travail \u00e0 celui du n\u00e9o r\u00e9alisme italien ou du cin\u00e9ma qui suivait avec les descriptions de figures populaires, de la mafia du crime, de la p\u00e9riph\u00e9rie des villes, bref, je confondais tout. Il a fallu cette rencontre avec 300 photos d\u2019une photographe septuag\u00e9naire hors du commun qui avoue n\u2019\u00eatre venue \u00e0 cette pratique que par hasard, parce qu\u2019on lui a offert un appareil et qu\u2019elle s\u2019est mise \u00e0 regarder le monde autrement, \u00e0 travers un viseur, pour changer mon opinion. Une exposition remarquable donc \u00e0 voir \u00e0 la galerie dei Tre Oci sur la Guidecca, qui effectivement montre le Sicile de la mafia, de la mis\u00e8re et de la dignit\u00e9 dans la pauvret\u00e9, mais aussi la joie des enfants, la beaut\u00e9 des visages (remarquable s\u00e9rie de portraits de Pasolini encore jeune et si grave, si intense, aussi beaux que les portraits d\u2019Artaud que tira jadis Denise Collomb), terribles portraits d\u2019homme politiques italiens comme Berlinguer par exemple, le tout en \u00ab  noirs et blancs \u00bb somptueux qui magnifient un coup d\u2019\u0153il irr\u00e9m\u00e9diable sur le monde \u00e0 l\u2019exception peut-\u00eatre de cette photo couleur r\u00e9cente o\u00f9 l\u2019on voit une adolescente brandir un drapeau rouge sang. Une d\u00e9couverte.<\/p>\n

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Letizia Battaglia: Pasolini<\/figcaption><\/figure>\n\n\n

\u00c0 deux \u00e9tapes de vaporetto se trouve l\u2019\u00cele de San Giorgia Maggiore o\u00f9 nous attendent deux expositions remarquables : Alberto Burri et plus loin San Scully.<\/p>\n

ALBERTO BURRI<\/p>\n

Alberto Burri, on l\u2019a un peu oubli\u00e9. Tr\u00e8s connu dans les ann\u00e9es soixante, on retient en g\u00e9n\u00e9ral de lui, ces sacs cousus et coll\u00e9s sur toile, ses plastiques coll\u00e9es eux aussi et br\u00fbl\u00e9s, carbonis\u00e9s, on sait qu\u2019il compte parmi les grands peintres mati\u00e9ristes comme Tapies par exemple, qu\u2019il entreprit de renouveler le langage de la peinture \u00ab du c\u00f4t\u00e9 \u00bb de la mati\u00e8re comme Dubuffet, qu\u2019on l\u2019apparenta pour cette raison aux \u00ab informels \u00bb sans doute \u00e0 tort et que son geste de coudre, perforer, trouer, sa fa\u00e7on de \u00ab br\u00fbler la mati\u00e8re \u00bb inspirera Arman et surtout Rauschenberg qui y trouvera la justification de ses \u00ab\u00a0Combine Paintings \u00ab\u00a0. Si on s\u2019en tenait l\u00e0, on aurait tort tant cette exposition (v\u00e9ritable r\u00e9trospective des grand moments de sa peinture) est \u00e9loquente.<\/p>\n

On a l\u00e0 en effet une vision dans le temps de son travail, depuis les sacs color\u00e9s et cousus-coll\u00e9s, jusqu\u2019aux grands \u00e0-plats immenses, magnifiques o\u00f9 s\u2019ins\u00e8rent des motifs byzantins \u00e0 l\u2019image des Viennois de la \u00ab Secession \u00bb. Et puis il y \u00e0 le Burri sculpteur avec des \u0153uvres \u00e0 la mani\u00e8re des stabiles de Calder et surtout cette sculpture dans l\u2019espace qu\u2019il a con\u00e7ue en hommage au tremblement de terre en Sicile qui a d\u00e9truit le village de la Gibellina non loin de Palerme pour laquelle il a cr\u00e9\u00e9 une \u0153uvre de la taille de ce village qui vue d\u2019avion doit ressembler \u00e0 l\u2019un des ses tableaux blancs craquel\u00e9s comme un fond de lac argileux dont l\u2019eau s\u2019est retir\u00e9e. Ses craquelures sont des rues, le dessin de l\u2019argile des p\u00e2t\u00e9s de maisons sans portes ni fen\u00eatres, le tout ne s\u2019\u00e9levant au sol \u00e0 pas plus de deux m\u00e8tres de hauteur. Lorsqu\u2019on visite la r\u00e9gion de Palerme, il arrive qu\u2019on voie de loin cette tache blanche sur une cr\u00eate, c\u2019est la plus belle traduction de la notion de destin qui suit un tremblement de terre ou rien n\u2019existe plus que le silence qui a faut suite au d\u00e9sastre. Voil\u00e0 un r\u00eave d\u2019artiste r\u00e9alis\u00e9, mettre son tableau \u00e0 la hauteur de la nature, ajouter son art \u00e0 la nature, n\u2019est-ce pas la d\u00e9finition m\u00eame de l\u2019art.<\/p>\n\n\n

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Alberto Burri: La Gibellina (Palerme)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n

SEAN SCULLY<\/p>\n

Et puis, c\u2019est juste \u00e0 c\u00f4t\u00e9, dans l\u2019\u00e9glise m\u00eame de San Giorgio que nous accueillent 34 dalles de couleur empil\u00e9s les unes sur les autres, sortes de podiums recouverts de feutre de couleurs diff\u00e9rentes ,formant de ces bandes typiques de l\u2019art de Scully. Une image de l\u2019\u00e9chelle de Jacob nous dit le sculpteur qui en propose une version en bois dans le jardin. On s\u2019assied, on regarde, on m\u00e9dite, on peut m\u00eame entrer dans cette sculpture et puis on va dans la sacristie (lieu o\u00f9 sont conserv\u00e9s les objets sacr\u00e9s) qui contient l\u2019exposition de dessins pr\u00e9paratoires \u00e0 la c\u00e9r\u00e9monie silencieuse que propose de Scully afin de pr\u00e9parer la r\u00e9flexion graphique qui y conduit. Puis on passe dans les espaces du clo\u00eetre o\u00f9 sont pr\u00e9sent\u00e9s le long d\u2019un long couloir les somptueuses toiles (d\u00e9j\u00e0 vues \u00e0 Venise) dont la superposition chromatique fait si fortement songer \u00e0 Rothko dont on s\u2019accorde \u00e0 dire que l\u2019art de Scully d\u00e9coule. Dans les salles, le long du couloir, on retrouve les magnifiques pastels qui ont fait sa r\u00e9putation et dont la perfection formelle et la beaut\u00e9 saisisent toujours autant.<\/p>\n

Pas une d\u00e9couverte vraiment donc, mais un plaisir renouvel\u00e9 et, dans ce d\u00e9cor, une pens\u00e9e pour la chapelle de Houston qui fut une des derni\u00e8res cr\u00e9ations de Rothko avant  son suicide. Sean Scully est plus solaire, plus engag\u00e9 dans le monde, sa peinture ne donne pas l\u2019impression de buter sur un mur, au contraire, elle le traverse, elle est un flux, elle nous entra\u00eene et nous voulons suivre encore longtemps sa trajectoire. Un doute cependant, la derni\u00e8re salle pr\u00e9sente un triptyque de nature religieuse mais figurative comme un essai, un repentir, une alternative \u00e0 son univers abstrait ? Cette vision nous laisse songeurs.<\/p>\n\n\n

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Sean Scully: l’\u00e9chelle de Jacob<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n


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