C\u2019\u00e9tait donc en 65, \u00e9tudiant, je venais d\u2019am\u00e9nager \u00e0 Bordeaux pour pr\u00e9parer ma th\u00e8se. Je lus, sur, une affiche : \u00ab Expo Bissi\u00e8re \u00bb, premier \u00e9blouissement. Bissi\u00e8re \u00e9tait encore dans l\u2019actualit\u00e9. L\u2019ann\u00e9e pr\u00e9c\u00e9dente, il avait repr\u00e9sent\u00e9 la France \u00e0 la biennale de Venise tout le monde attendait son sacre, et avec lui celui de la seconde \u00e9cole de Paris qu\u2019on d\u00e9signait comme \u00ab Abstraction lyrique \u00bb. Et c\u2019est Rauschenberg, le jeune artiste am\u00e9ricain qui fut d\u00e9sign\u00e9. Cette date de 64 marque alors la fin de la pr\u00e9\u00e9minence fran\u00e7aise en peinture, la fin d\u2019une \u00e9poque et d\u2019une vision du monde.
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\nDonc Bissi\u00e8re, que je ne revois jamais sans penser \u00e0 ces ann\u00e9es-l\u00e0, je le vois mieux aujourd\u2019hui qu\u2019hier, de m\u00eame que je comprends mieux cette coupure du sillage acad\u00e9mique, qui de l\u2019influence de Lhote \u00e0 la retraite m\u00e9ditative dans le Lot (mauvais jeu de mots !) dit bien ce que peindre veut dire, ou en tout cas, endurer. Alors, j\u2019ai fil\u00e9 \u00e0 Bordeaux pour voir l\u2019accrochage (tr\u00e8s bien fait) : une salle pour la peinture n\u00e9o-cubiste, Ingresque, qui me r\u00e9v\u00e8le des choses que je ne connaissais pas ou qui ne m\u2019avaient pas frapp\u00e9. Une salle qui passe par la p\u00e9riode \u00ab christique \u00bb, tapisseries et variations avec personnages sur fonds qui \u00e9voquent parfois Dubuffet. Puis arrive la peinture \u00e0 l\u2019\u0153uf, les signes, les enchantements de la couleur. Une salle enfin sur le signe et la trame et puis cet \u00e9tonnant \u00ab journal en images \u00bb qui me r\u00e9v\u00e8le de quelle douleur se l\u00e8vent ses jours, les uns apr\u00e8s les autres et comment la peinture peine \u00e0 s\u00e9cher les larmes. \u00c9mouvant. Dons, reprenons. Je vois clairement alors d\u2019o\u00f9 vient cet homme. Il vient d\u2019un savoir et d\u2019une pratique, l\u2019\u00e9cole de Paris certes, mais aussi les ma\u00eetres. Quel plaisir d\u2019en suivre le dialogue tout au long de l\u2019exposition : Klee bien s\u00fbr apr\u00e8s le semblable \u00e9blouissement maghr\u00e9bin, Braque ailleurs, Ingres, je l\u2018ai dit, Dubuffet aussi mais plus loin Rothko (non pour la vis\u00e9e m\u00e9taphysique, mais pour l\u2019agencement de la profondeur et de la surface). Et Pollock. J\u2019ai \u00e9t\u00e9 frapp\u00e9 que l\u2019un des derniers (sinon le dernier) de Bissi\u00e8re, \u00ab Silence du cr\u00e9puscule \u00bb (64) soit si proche du \u00ab the Deep \u00bb ce Polock de 53, qui est au Centre Pompidou. Ce n\u2019est pas la m\u00eame chose sans doute, mais c\u2019est si proche. Au centre du tableau de Pollock ce noir qui creuse et absorbe la mati\u00e8re blanche qui n\u2019est plus alors le fameux \u00ab Dripping \u00bb mais o\u00f9 l\u2019on voit bel et bien les coups de pinceaux, une toile peinte comme il ne le faisait pas souvent. Qu\u2019il soit mort d\u2019accident peu de temps apr\u00e8s donne un accent suppl\u00e9mentaire \u00e0 ce tableau. Quant \u00e0 Bissi\u00e8re, ces \u00ab cr\u00e9puscules \u00bb de la fin o\u00f9 le noir pleure du blanc et o\u00f9 la surface se divise en deux comme parfois chez Rothko, \u00e9meuvent. Je suis rest\u00e9 longtemps \u00e0 regarder ce tableau. Il m\u2019a \u00e9voqu\u00e9 aussi un certain tableau de Music peignant Paris, la nuit. Dans ce cas, c\u2019\u00e9tait un poudroiement de lumi\u00e8re blanche sur fond noir comme si on avait talqu\u00e9 la nuit. Revenons \u00e0 cette radicalit\u00e9 de Bissi\u00e8re. Je n\u2019avais jamais bien examin\u00e9 la mati\u00e8re peinte, cette matit\u00e9 de la touche, cette non transparence glac\u00e9e de la peinture \u00e0 l\u2019\u0153uf qui cependant refl\u00e8te la lumi\u00e8re et la fait sourdre de la toile (\u00ab \u00e9mergence du printemps \u00bb), qui irradie. On se dit alors que cette peinture fran\u00e7aise des ann\u00e9es soixante est sans \u00e9quivalent, sans comparaison, surtout avec les Am\u00e9ricains qui feront vraiment autre chose. Le condens\u00e9 de r\u00e9el comme pens\u00e9e du monde a \u00e9t\u00e9 approch\u00e9 l\u00e0, comme dans cette \u00ab minute du monde \u00bb que voulait \u00e0 toute force peindre C\u00e9zanne. Puis je tombe sur cette phrase : \u00ab Quand je commence une toile je n\u2019ai qu\u2019une sensation de couleur, une \u00e9motion et c\u2019est tout. Une fois que cette premi\u00e8re couleur est mise, elle en appelle une autre, une autre encore et toutes ces couleurs qui viennent s\u2019ajouter finissent par sugg\u00e9rer des formes. Je n\u2019ai qu\u2019\u00e0 les suivre. Je veille seulement \u00e0 combler les trous, \u00e0 donner une plus grande densit\u00e9 \u00e0 l\u2019ensemble. \u00bb Cette immanence du monde, cette pr\u00e9sence \u00e0 la couleur est, ici, si modestement exprim\u00e9e, qu\u2019on s\u2019\u00e9tonne que cette \u0153uvre reste encore, pour beaucoup, \u00e0 d\u00e9couvrir. L\u00e0, dans ce mus\u00e9e de Bordeaux, un dimanche matin de Janvier, elle rayonnait d\u2019un myst\u00e8re et d\u2019une profondeur qu\u2019on trouve rarement dans les mus\u00e9es. (Un mot encore. Le catalogue, utile pour se souvenir de ce qu\u2019on a vu. Mais quel d\u00e9sastre des reproductions couleur ! On sait bien que les mus\u00e9es sont fauch\u00e9s mais aujourd\u2019hui produire \u00e7a est inadmissible. Il n\u2019est que de voir ce que Taschen arrive \u00e0 faire. La bonne repro offset \u00e7a existe ! Je suis \u00e9tonn\u00e9 que les conservateurs aient consenti \u00e0 \u00e7a dans le cas de ce peintre !)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
C\u2019\u00e9tait donc en 65, \u00e9tudiant, je venais d\u2019am\u00e9nager \u00e0 Bordeaux pour pr\u00e9parer ma th\u00e8se. Je lus, sur, une affiche : \u00ab Expo Bissi\u00e8re \u00bb, premier \u00e9blouissement. Bissi\u00e8re \u00e9tait encore dans l\u2019actualit\u00e9. L\u2019ann\u00e9e pr\u00e9c\u00e9dente, il avait repr\u00e9sent\u00e9 la France \u00e0 la biennale de Venise tout le monde attendait son sacre, et avec lui celui de la … Continuer la lecture de « COMMEN\u00c7ONS par le commencement, ou recommen\u00e7ons par\u2026BISSIERE ! »<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[3],"tags":[],"class_list":["post-59","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-autres-propos-culture"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/marcbelit.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/59","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/marcbelit.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/marcbelit.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/marcbelit.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/marcbelit.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=59"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/marcbelit.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/59\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":322,"href":"https:\/\/marcbelit.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/59\/revisions\/322"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/marcbelit.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=59"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/marcbelit.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=59"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/marcbelit.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=59"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}