[((\/public\/.D.Hirst_Demon_with_bowl_bronze_t.jpg|D.Hirst_Demon_with_bowl_bronze.jpg|L|D.Hirst_Demon_with_bowl_bronze.jpg, juin 2017))|\/public\/D.Hirst_Demon_with_bowl_bronze.jpg||D.Hirst_Demon_with_bowl_bronze.jpg]Disons-le tout net, l\u2019exposition monumentale au Palazzo Grassi et \u00e0 la Punta della Dogana que nous offre (fa\u00e7on de parler) Fran\u00e7ois Pinault, des derniers travaux de l\u2019artiste Damien Hirst, estomaquent le visiteur.
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\nAu Palazzo Grassi, un colosse en bronze de 18 m de haut dont on se demande comment on l\u2019a fait entrer (sans doute en morceaux) occupe tout l\u2019Atrium, suivent dans les diff\u00e9rentes salles, plus d\u2019une centaine d\u2019\u0153uvres en bronze, en m\u00e9taux pr\u00e9cieux et sont d\u2019une richesse de mat\u00e9riaux \u00e0 faire tourner la t\u00eate, le tout sculpt\u00e9 \u00e0 la perfection selon les techniques dont disposent d\u00e9sormais les artistes contemporains. L\u2019exposition s\u2019intitule : \u00ab Tr\u00e9sors de l\u2019\u00e9pave de l\u2019Incroyable \u00bb, un bateau qui aurait coul\u00e9 il y a deux mille ans au large des c\u00f4tes africaines et qui transportait la collection d\u2019antiques d\u2019un esclave affranchi devenu collectionneur compulsif de vraies et de fausses \u0153uvres dont l\u2019exposition restitue ou reconstitue la cargaison. Ce collectionneur romain s\u2019appelait : Cif Amotan II. Il ne faut pas aller bien loin pour percer l\u2019anagramme : \u00ab I am a fiction \u00bb. Voil\u00e0 pour le clin d\u2019\u0153il que d\u2019aucuns mettent un peu de temps \u00e0 admettre tant la fiction est magistralement administr\u00e9e : photos de fouilles sous-marines, tessons divers collect\u00e9s, film de la remont\u00e9e des \u0153uvres comme au large d\u2019Alexandrie on exhumait il y a peu des statues d\u2019Apollon. Cependant on commence \u00e0 \u00eatre troubl\u00e9s lorsqu\u2019on constate qu\u2019il y a l\u00e0 tout un bric-\u00e0-brac arch\u00e9ologique dont l\u2019invraisemblance est manifeste. On y trouve en effet, un calendrier Azt\u00e8que en pierre comparable \u00e0 celui du mus\u00e9e anthropologique de Mexico voisinant avec un Bouddha de jade, le bouclier d\u2019Achille voisinant avec une t\u00eate d\u2019If\u00e9, ou encore un Mickey recouvert de coquillages \u00e0 c\u00f4t\u00e9 d\u2019une coquille de b\u00e9nitier g\u00e9ant en bronze plus vraie que nature. On se dit qu\u2019on est jou\u00e9 et que l\u2019artiste s\u2019amuse, mais la lecture attentive des cartels et du programme plonge encore dans la perplexit\u00e9 : des explications savantes fournies avec d\u00e9tails par des suppos\u00e9s sp\u00e9cialistes intriguent davantage encore tant la pertinence de leurs observations est \u00e9loquente. Bien vite pourtant on devine les allusions \u00e0 l\u2019univers imaginaire contemporain, celui des \u00ab Dents de la mer \u00bb, \u00ab d\u2019\u00c9lephant Man \u00bb ou de la \u00ab mouche \u00bb de Cronenberg. Cela rel\u00e8ve du cin\u00e9ma, du d\u00e9cor de cin\u00e9ma \u00e0 l\u2019\u00e9vidence. Cependant, l\u00e0 o\u00f9 le cin\u00e9ma utilise des leurres er des objets en carton pate, D.Hirst utilise, lui, des mati\u00e8res nobles et rares : pierres fines ou pr\u00e9cieuses, marbres rares, prophyre, malachite ou encore Lapiz-lazzuli pour des \u0153uvres colossales. On h\u00e9site \u00e0 consid\u00e9rer que cela puisse \u00eatre par jeu tant les sommes d\u2019argent que cela repr\u00e9sente doivent \u00eatre elles aussi colossales. L\u00e0 qu\u2019est le pi\u00e8ge. Comme un petit joueur h\u00e9site \u00e0 croire un bluffeur au poker on a tendance \u00e0 reposer les cartes. C\u2019est l\u00e0 que D.Hirst rafle la mise. Mais, m\u00eame fois d\u00e9sillusionn\u00e9, le visiteur se pose encore d\u2019autres questions, d\u2019abord celle du business qui est fondamentale. Voil\u00e0 un ensemble d\u2019\u0153uvres qui aurait co\u00fbt\u00e9 pr\u00e8s de 60 millions d\u2019\u20ac pour lesquelles l\u2019artiste a travaill\u00e9 pendant 8 ans et qui compte bien multiplier par 10 cette mise d\u2019autant que les \u0153uvres en question qui vont de quelques centim\u00e8tres \u00e0 18 m\u00e8tres de haut et peuvent peser des tonnes sont \u00e9dit\u00e9es ou \u00e9ditables \u00e0 5 exemplaires, le calcul est vite fait. Du reste Damien Hirst n\u2019est pas un amateur en l\u2019esp\u00e8ce, il l\u2019a d\u00e9j\u00e0 montr\u00e9 en doublant ses marchands par une vente directe et mondiale il y a dix ans pour une vente qui lui avait rapport\u00e9 140 millions d\u2019euros. Voil\u00e0 pour la r\u00e9alit\u00e9 \u00e9conomique de ce grand show kitsch aupr\u00e8s duquel les violons \u00e9cras\u00e9s en laiton ou les coulures de tubes de couleur d\u2019Arman paraissent soudain des jouets pour enfants de riche. Les collectionneurs qui se mettront sur les rangs ici devront compter par millions. (un canadien dit-on a d\u00e9j\u00e0 achet\u00e9 une pi\u00e8ce 2 millions de $). On pourrait alors hausser les \u00e9paules se dire que l\u2019art contemporain est une vaste fumisterie pour riches collectionneurs et sp\u00e9culateurs \u00e0 la recherche de sensations fortes, mais il y a autre chose qui a \u00e0 voir avec l\u2019art qui se joue l\u00e0 aussi. Qu\u2019est ce que cet artiste met ainsi en jeu par un geste aussi d\u00e9mesur\u00e9 ? Ne serait-ce pas le fait que notre patrimoine arch\u00e9ologique commun, est devenu universel, que dans notre imaginaire voisinent aussi bien les pharaons d\u2019\u00c9gypte, les lointains Azt\u00e8ques, l\u2019empire des Han, le royaume d\u2019If\u00e9 en m\u00eame temps que l\u2019univers de Walt Disney, de Georges Luca ou de Stanley Kubrick. Andr\u00e9 Malraux au si\u00e8cle dernier avait bien invent\u00e9 \u00ab Le mus\u00e9e imaginaire \u00bb de la sculpture mondiale o\u00f9 voisinaient c\u00f4te \u00e0 c\u00f4te des univers culturels qui faisait froncer le sourcil des sp\u00e9cialistes par les rapprochements effectu\u00e9s en image. Puis, peu \u00e0 peu, nos mus\u00e9es se sont remplis d\u2019objets des cultures du monde et si par aventure une catastrophe survenait, que trouveraient les survivants ou ceux qui viendraient d\u2019une autre plan\u00e8te ? Ils d\u00e9couvriraient sans doute un bric-\u00e0-brac d\u2019\u0153uvres de toutes sortes sans hi\u00e9rarchie aucune, t\u00e9moignant n\u00e9anmoins de notre humanit\u00e9. On voit par l\u00e0 que D.Hirst nous r\u00e9v\u00e8le ce qu\u2019est la post-modernit\u00e9 ; un monde de l\u2019\u00e9change g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9, du Kitsch, du rare, de l\u2019insignifiant et de l\u2019essentiel ramen\u00e9 \u00e0 sa seule valeur d\u2019\u00e9change, son prix li\u00e9 \u00e0 sa raret\u00e9. Il en dit peut-\u00eatre ainsi davantage sur notre monde que bien des cr\u00e9ateurs. Son arch\u00e9ologie transculturelle est celle de la fin de l\u2019art d\u00e9j\u00e0 annonc\u00e9e depuis longtemps et de sa transformation en signe de richesse ou de distinction. Cette mise en abyme de la notion de mus\u00e9e et de collection interroge aussi dans un monde o\u00f9 il s\u2019ouvre un mus\u00e9e par jour et la figure du collectionneur qu\u2019il dessine peu \u00e0 peu s\u2019av\u00e8re \u00eatre la sienne tenant par la main un Mickey recouvert de coquillage et de coraux. L\u2019Humour British fait ici des ravages. Comment peut-on \u00eatre si superficiel avec tant de profondeur se demanderont les sp\u00e9cialistes ? Celui qui nous invite \u00e0 plonger \u00e0 la recherche des \u00e9paves de l\u2019art dans l\u2019oc\u00e9an de notre m\u00e9moire apporte une r\u00e9ponse qui m\u00e9rite qu\u2019on la consid\u00e8re. Mais une chose est s\u00fbre, cette exposition \u00e9norme relativise compl\u00e8tement la Biennale elle-m\u00eame. Quel artiste a dans cette derni\u00e8re la puissance de cr\u00e9ation du britannique et pourrait rivaliser avec lui?<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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