Dans quelques jours va s\u2019ouvrir la 75\u00b0 \u00e9dition du festival de Cannes. D\u00e9j\u00e0 presqu\u2019un si\u00e8cle et on a bien oubli\u00e9 qu\u2019\u00e0 l\u2019origine il a \u00e9t\u00e9 voulu par des critiques de cin\u00e9ma qui avaient trouv\u00e9 en Jean Zay le ministre du Front populaire, un d\u00e9fenseur enthousiaste pour s\u2019opposer d\u00e8s les ann\u00e9es trente, \u00e0 la Mostra de Venise (premier festival de cin\u00e9ma d\u2019Europe) avec sa programmation de films fascistes venus d\u2019Italie et d\u2019Allemagne. Une manifestation qui en 1938 verra le film de Leni Riefenstahl \u00ab les Dieux du stade \u00bb impos\u00e9 au jury pour le Lion d\u2019or, par le docteur Goebbels. <\/p>\n\n\n\n
La premi\u00e8re \u00e9dition du festival de Cannes fut donc d\u00e9cid\u00e9e dans l\u2019enthousiasme en r\u00e9action \u00e0 cet \u00e9tat de fait d\u00e8s d\u00e9cembre 1938. Elle devait se tenir aux m\u00eames dates que la Mostra, en septembre 1939 et lui opposer un contre mod\u00e8le. La guerre aura raison de ce grand projet du Front populaire, mais il verra le jour quand m\u00eame en 1946 gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019opini\u00e2tret\u00e9 de Philippe Erlanger chef des \u00e9changes artistiques au minist\u00e8re des affaires \u00e9trang\u00e8res et de la CGT dont nombre d\u2019acteurs \u00e9taient membres, ce qui fait que la c\u00e9l\u00e8bre centrale syndicale y a toujours son couvert \u00e0 la table des festivit\u00e9s comme sur le tapis rouge, cela va de soi. Une chose qu\u2019on ignore bien souvent, mais ceux que le cin\u00e9ma int\u00e9resse pourront se plonger dans l\u2019\u00e9tonnante histoire de ce festival devenu le premier du monde, qui r\u00e9serve bien des surprises.<\/p>\n\n\n\n
Les autres pourront r\u00eaver de ce lieu et de ce moment du mois de mai (on avait fini par faire la paix avec les Italiens en leur laissant le mois de septembre pour leur Mostra). Mais pour ceux qui ne savent pas ce qu\u2019est ce moment \u00e9lectrique o\u00f9 tout le monde se prend pour un artiste de cin\u00e9ma parce que le sable cannois re\u00e7oit un nombre consid\u00e9rable de derri\u00e8res bronz\u00e9s, de starlettes qui prennent la pose, et montrent un peu, ou beaucoup de leur poitrine aux paparazzi pour une gloire \u00e9ph\u00e9m\u00e8re, ceux-l\u00e0 ignorent combien le c\u00e9l\u00e8bre tapis rouge chang\u00e9 tous les jours pour la mont\u00e9e des marches peut rendre fou. Ils ignorent comment les terrasses bruissent des potins publi\u00e9s chaque jour dans les revues sur papier glac\u00e9 et dans \u00ab\u00a0le film fran\u00e7ais\u00a0\u00bb qu\u2019on s\u2019arrache le matin et la rumeur des r\u00e9seaux sociaux qui saturent Internet. Et puis, il y a ce petit vent sur la croisette qui prend parfois des allures de mistral, ces automobiles au pas qui donnent \u00e0 penser qu\u2019elles avancent sur des rails d\u2019un travelling de tournage, ces drapeaux de toutes les nations sur le toit des grands h\u00f4tels comme le Carlton ou le Martinez, ces affiches lumineuses qui trouent la nuit de leurs images en mouvement, ces fa\u00e7ades gifl\u00e9es de n\u00e9ons, intermittents comme des acteurs, ces ombres fugitives, ce cosmopolitisme o\u00f9 l\u2019on entend toutes les langues parl\u00e9es avec l\u2019accent am\u00e9ricain, \u00e0 tel point qu\u2019on se demande si le cin\u00e9ma n\u2019est pas finalement devenu cela, d\u2019abord, un art am\u00e9ricain.<\/p>\n\n\n\n
C\u2019est que la chose n\u2019est pas simple. Ceux qui s\u2019int\u00e9ressent au cin\u00e9ma savent que le bras de fer entre France et USA sur le cin\u00e9ma existe depuis le d\u00e9but. Qui a invent\u00e9 le cin\u00e9ma ? Les fr\u00e8res Lumi\u00e8re comme le disent les Fran\u00e7ais ou l\u2019ing\u00e9nieur Edison comme disent les Am\u00e9ricains ? Tous les deux en r\u00e9alit\u00e9 et au m\u00eame moment, mais le cin\u00e9ma est devenu une industrie outre atlantique plus vite qu\u2019en France, ne fut-ce que par l\u2019audience de spectateurs disponibles et les recettes engrang\u00e9es. La France r\u00e9sista et il fallut (le sait-on ?) les accords Blum\/Byrnes de 1946 pour que la France accepte de livrer ses \u00e9crans aux films am\u00e9ricains contre la remise de dettes de guerre et que cela fit un grand barouf dans le pays \u00e0 l\u2019\u00e9poque. De l\u00e0 date la renomm\u00e9e (souvent justifi\u00e9e) du cin\u00e9ma am\u00e9ricain, Hollywoodien plus exactement, qui nous donna tant de chef d\u2019\u0153uvres et au passage nous inculqua le mode de vie am\u00e9ricain (l\u2019american Way of Life). Combien de litres de whisky d\u00e9vers\u00e9s dans des verres \u00e0 l\u2019\u00e9cran, combien de cigarettes blondes au bout des doigts des stars avant que le whisky et le tabac blond deviennent une addiction fran\u00e7aise, europ\u00e9enne, puis mondiale. En fin de compte, cela s\u2019appelle le \u00ab Softpower \u00bb, le pouvoir d\u2019influence mim\u00e9tique propos\u00e9 par une industrie dominante qui ali\u00e8ne d\u2019autant plus qu\u2019elle promet le plaisir. \u00c0 partir de la fin des ann\u00e9es cinquante, la part des recettes due aux films am\u00e9ricains restera durablement au-dessus des 50% en France et bien davantage ailleurs. Il faudrait avoir le temps pour expliquer comment la France cherchera et r\u00e9ussira \u00e0 se prot\u00e9ger contre cette domination avec des r\u00e8glements et des taxes combattues inlassablement par les \u00ab Majors \u00bb am\u00e9ricaines et comment elle y parvint, jusqu\u2019\u00e0 ces derni\u00e8res ann\u00e9es gr\u00e2ce \u00e0 ce qu\u2019on appelle \u00ab le fonds de soutien au cin\u00e9ma \u00bb. La m\u00e9thode \u00e9tait simple : tous les tickets de cin\u00e9ma achet\u00e9s en salle donnaient lieu \u00e0 une taxe parafiscale qui finan\u00e7ait le cin\u00e9ma fran\u00e7ais. Jusqu\u2019au jour o\u00f9 on inventa \u00ab les plateformes \u00bb de films et de s\u00e9ries qui pr\u00e9l\u00e8vent la ressource directement sous forme d\u2019abonnement par internet au d\u00e9triment des salles de cin\u00e9ma. L\u2019exception fran\u00e7aise \u00e9tait d\u00e8s lors battue en br\u00e8che et le d\u00e9clin annonc\u00e9. La p\u00e9riode du COVID ne fera que l\u2019aggraver.<\/p>\n\n\n\n
Mais me direz-vous, ce n\u2019est pas du cin\u00e9ma c\u2019est de la t\u00e9l\u00e9 ! Et vous me citerez peut-\u00eatre ce mot de J-L Godard : \u00ab lorsque vous regardez une carte postale repr\u00e9sentant un Rembrandt, vous ne dites pas : c\u2019est un Rembrandt mais c\u2019est une reproduction d\u2019un Rembrandt. Aussi lorsque vous voyez un film sur le petit \u00e9cran il convient de dire, c\u2019est une reproduction de tel ou tel film et non c\u2019est tel ou tel film. Ce qui caract\u00e9rise le cin\u00e9ma en effet c\u2019est que l\u2019image y est plus grande que l\u2019homme alors que \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision c\u2019est l\u2019inverse <\/em>\u00bb. Mais vous diront nos jeunes gens : moi, je ne regarde m\u00eame plus sur le petit \u00e9cran mais sur ma tablette et de surcroit, je suis abonn\u00e9 \u00e0 Netflix, comme Papa et Maman.<\/p>\n\n\n\n Et voil\u00e0 pourquoi nous sommes tous ensemble fossoyeurs de notre propre cin\u00e9ma et que nous avalons sans rechigner des produits de divertissement \u00e9labor\u00e9s ailleurs qui nous infusent leurs valeurs et conceptions du monde et que nous nous soucions comme d\u2019une guigne de la d\u00e9saffection des salles de cin\u00e9ma qui, bon an mal an, passaient deux ou trois cents films de cr\u00e9ation fran\u00e7aise. <\/p>\n\n\n\n Enfin rassurez-vous, on dira que le festival de Cannes de cette ann\u00e9e sera r\u00e9ussi ou non au nombre de stars am\u00e9ricaines qui le fr\u00e9quenteront, m\u00eame si le jury cette fois est pr\u00e9sid\u00e9 par un acteur fran\u00e7ais. N\u2019habitons-nous pas un beau pays qui aime tellement l\u2019Am\u00e9rique qu\u2019il se biberonne comme aucun autre \u00e0 ses modes de pens\u00e9e et de divertissement servis sur plateforme, mais qui regarde toujours vers Cannes au mois de mai comme s’il n’avait jamais oubli\u00e9 que c’est sur grand \u00e9cran que le cin\u00e9ma est vraiment le cin\u00e9ma\u00a0!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Dans quelques jours va s\u2019ouvrir la 75\u00b0 \u00e9dition du festival de Cannes. D\u00e9j\u00e0 presqu\u2019un si\u00e8cle et on a bien oubli\u00e9 qu\u2019\u00e0 l\u2019origine il a \u00e9t\u00e9 voulu par des critiques de cin\u00e9ma qui avaient trouv\u00e9 en Jean Zay le ministre du Front populaire, un d\u00e9fenseur enthousiaste pour s\u2019opposer d\u00e8s les ann\u00e9es trente, \u00e0 la Mostra de … Continuer la lecture de « SOFTPOWER »<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-789","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-non-classe"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/marcbelit.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/789","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/marcbelit.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/marcbelit.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/marcbelit.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/marcbelit.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=789"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/marcbelit.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/789\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":791,"href":"https:\/\/marcbelit.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/789\/revisions\/791"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/marcbelit.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=789"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/marcbelit.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=789"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/marcbelit.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=789"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}